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微观世界里的奇观——评析法国自然纪录片《微观世界》

《科普创作》

宋彬

2019-06-16 17:21

法国自然纪录片《微观世界》放映于 1996年,它集1996年第49届戛纳电影节技 术大奖、1997年第22届法国凯撒奖的最佳 摄影、最佳声效、最佳剪辑、最佳配乐、最 佳制作人等各大奖项于一身,并与之后《喜 马拉雅》(1999年)、《迁徙的鸟》(2001年) 并称为自然纪录片史上最为著名的天、地、 人三部曲。其制片人雅克·贝汉也是从这部 纪录电影才开始真正从一位故事片制片人华 丽转身为专注于自然纪录片的制片人、导 演,并成为该领域令人赞叹的大师。

对于自然纪录片来讲,“奇观影像”往 往是制胜的重要法宝。它有时是超脱于人们 日常生活概念之外难以一见的,比如冰原企 鹅、草原雄狮、深海奇鱼。有时则是存在于 普通人身边,但以人的日常视角所难以企及 的,用“陌生化”的手段展现出来,比如蚂 蚁、蜗牛、瓢虫。从制作手段的角度讲,为 实现“奇观”,可以突破种种技术局限,往 “高”里制作,比如《迁徙的鸟》对于飞翔 鸟群一次次飘逸地掠过雪山荒原的拍摄;往 “深”里制作,比如《蓝色星球》那史诗般 的美丽海洋全纪录;往“大”里制作,比 如《非洲》等影片中大量采用航拍技术,展现地球之广袤;往“小”里制作,典型就是 《微观世界》中对于那片草地仿若星球般巨 大天地的拍摄。

《微观世界》简直就是法布尔《昆虫记》 的影像版:谈恋爱的蜗牛交颈缠绵,毛毛虫 纵队并轨时出现了混乱,蜜蜂从蜂房中破壳 而出,苍蝇被植物吃掉,两只甲虫如角斗士 般抵触决斗,螳螂躲在树叶下避雨……可以 说,《微观世界》堪称往“小”里做的自然纪 录片的鼻祖。在那之前,从未有纪录片导演 如此深入地拍摄过那一小小世界的众生。时 至二十余年后的今日,里面的许多镜头依然 被认为拍摄难度很大。毋庸置疑,这部纪录 片是一部永恒的经典。

其经典之处在于影像技术,即便在高清 常态化、4K影片不鲜见的今天看来,画面依 然细腻生动,色彩艳丽,令人倾心。在草茎 上攀爬的毛毛虫身上的毛带着晶莹剔透的露 水,蜜蜂使劲儿把头伸进花蕊中,螳螂的须 清清楚楚……昆虫、草叶、水滴无数倍放大 到观众面前,纤毫毕现,呈现壮丽奇观,这 是电影胶片的魅力所在。

其经典之处还在于它的呈现方式。这部 纪录片很“神奇”,因为它颠覆了我们常见 的诸如“一只蜘蛛爬过来,它一口咬住了猎 物”之类的“画面+解说词”的视听观感认 知,全片只在开头部分有一小段简短的介绍 性解说,之后就是画面和音效,有时配以音 乐,这种摒弃一切冗余元素的做法,是这部 前后用时二十余年的纪录片游刃有余的视听 表述自信,至今鲜有自然纪录片制作者敢于 大胆效仿。它适时出现的音乐彰显了法式浪 漫的风格,在两只蜗牛交颈厮磨时,在蜜蜂 的蛹为自己织起蜂房时,展现对于爱情、生 命的歌颂。而它对于自然界风声、雨声、虫 鸣声、破壳声、咀嚼声等声音的录制与展 现,简直是无与伦比。比如蚂蚁搬运东西的 段落中,一只蚂蚁搬运一个麦穗和多只蚂蚁 搬运麦粒的声音不同,草丛间和蚁穴洞口蚁 群搬运食物的声音相异,最为绝妙的则是蚁 穴内一只蚂蚁小心安放它珍视的麦粒时,那 洞内一只蚂蚁走动的声响与洞外蚁群仿若鼓 点又仿若千军万马声响的环境音的交织,这 是多么精细的音效展现!

全片并没有一个贯穿始终的故事,而是 由不同昆虫的生活情节构成。最为人所津津 乐道的是屎壳郎推粪球的段落(图1):一 只屎壳郎辛苦地推着粪球过来,碍于地势, 它不由自主地随着粪球一起滚下土坡,动作 让人发笑,突然,粪球被推到了一个小树杈 上,让人悬起心来,随后屎壳郎像人一样, 左看右瞧,反过来把粪球推走了。最妙的是 最后镜头拉出到草地的大场景,让观众不禁 遐想勤劳的屎壳郎这一路回家的历程中还要 经历多少次这样的辛苦场景。人们对于有开 端、发展、高潮、结尾的故事,永远都乐此 不疲,这种对于昆虫生存过程中故事情节化 的表达,目前仍在自然纪录片中大量运用, 当然这还只是情节化的表达,更进一步者则 如《我们诞生在中国》,讲述了四川大熊猫、雪豹、川金丝猴完整的故事。


图1屎壳郎滚粪球场景

“一切景语皆情语”,人们为什么要看关 于昆虫、关于动物的纪录片?那是因为纪录 片中的表达让我们感觉它们与我们有关系, 或者是它们的形象让我们产生了可爱、伟 大、可怜等思想感情,它们的行动方式让我 们感觉和自己有些像,它们的行为习性影响 到了人类,它们的做法与我们平常的认知有 反差……雅克·贝汉在一次采访中解释拍摄 这部纪录片的初衷:“我们之前只是关注着我 们自己这个角度观察的世界,一切东西都是 属于我们的,这是不对的,我们应该更多地 用其他生命的角度去尊重它们。我们需要时 间去认识和理解其他生物的重要性。做这部 电影也是为了孩子们,让他们觉得昆虫并不 那么可怕。”影片并非孤立地呈现这些昆虫, 而是不时地将视角拉出,让观众了解到它们 是在这片草地、池塘中,和人类一样,历经 着晴天、多云、暴雨。正因为创作者真正有 这样关于大爱与生命的世界观,所以这样一 部75分钟关于昆虫的纪录片不会让观众产 生不适,反而充满了法式的浪漫、温情与高 雅,饱含了对生命的礼赞,从而营造出如此 典雅的艺术风格。

许多观众对于自然纪录片的概念大多来源于BBC、Discovery,我们本土特别经典的 自然纪录片显得相对较少。确实,自然纪录 片在我国一向是个短板,一方面,它需要导 演、摄像等制作者具有相应的科学知识,了 解并能敏锐地捕捉到拍摄对象,而这显然是 许多摄制人员所缺乏的;另一方面,其拍摄 难度大,时间跨度长,需要大量而持续的时 间、设备、金钱投入;同时,自然纪录片的 拍摄条件往往非常艰苦,只有真正热爱这项 事业的摄制人员,才会甘之如饴地去付出; 再有,尽管现在拍摄技术飞速发展,延时、 显微、水下、航拍等技术都已经不再是问 题,但制作者往往仍需要解决非常多的技术 难题,比如拍摄萤火虫需要解决低照度拍摄 的问题,拍摄深洞下的对象需要摄制组先进 行攀爬训练等。当然,我们已经有了长足的 进步,如在航拍、微距摄影、机器的高清晰度便携性拍摄等技术能力,以及故事化讲述 技巧等方面,并且合拍及自制了一些优秀的 自然纪录片。最为关键的是,越来越多的项 目把关注点投向这个领域,资金、人员、设 备也随之而来。

话又说回来,无论如何,对任何一个有 志于往“小”里发展和研究的制作者而言, 《微观世界》肯定是一部绕不过去的影片。对 于任何一个对昆虫感兴趣的人而言,《微观世 界》一定会让他过足喜爱昆虫的瘾,并且感 慨微观世界里的奇观究竟是如何拍摄到的。

作者简介

宋彬,毕业于北京师范大学艺术与传媒学 院,现任北京市农林科学院信息与经济所农业影 视制作中心副主任,致力于“三农”题材影视 片、自然纪录片创作与理论研究。

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