一、从东日本大地震开始的科幻生涯

记者：您是什么时候开始写科幻的，成 为科幻作家的契机是什么？

藤井：是2011年的秋天，东日本大地 震发生半年后。那时，约有8000人在地震 中因海啸丧生。但日本的新闻媒体却没有对 这个数字着重报道，取而代之的是对福岛核 电站泄露事件的报道。“福岛很危险”“福岛 的菜不能吃”之类的报道持续了半年之久。

其实，这次核泄漏没有导致大面积人员 伤亡，每天吓唬民众的只有新闻。半年后大 家才知道，福岛核电站泄露的核辐射量与切 尔诺贝利核电站相比是极微量的，不到它的 1%，不是特别严重的事故。这点辐射量不会 导致任何人的死亡，最多也就是让30年后 因癌症死去的人增加十万分之二或三。

然而，报道中还一直在说“住在福岛很 危险”“福岛的农产品不能吃”……我听了之后想，也许杀人的不是核辐射本身，而是那 些虚假的报道——一些福岛人因为不能回家 而自杀，还有一些来自福岛的转校生在学校 受到歧视，最后自杀了。根据5年后的数据 统计，这样死去的人已经超过500人。尽管 现在这个数量还不到海啸遇难者的1/10，但 它会随着时间的流逝逐渐增加。

这一情况让我想到：人们需要从一个新 的视角去看待科学技术，不只是单纯的恐惧 或推崇。于是我就开始写科幻了。此外还有 另一个契机，就是当时电子书在日本已经有 要流行的趋势。我想，如果自己的作品能通 过网络轻易地被人熟知，会是一件很有趣的 事情。因此，我写了第一篇小说《基因设计 师》（Gene Mapper）。

记者：这篇小说是什么主题的？

藤井：《基因设计师》的主题是“转基 因”。在最开始的一部小说里，我还是不太 敢用“核辐射”这个题材，我当时对它还很 陌生。但对于“恐惧能杀人”这一点，我想 我充分地表达出来了。

记者：日本的科幻作品中，还有哪些是 受地震、核泄漏等灾害的启发创作的呢？

藤井：受到直接影响的作品我目前还想 不到。我能想到的是野尻抱介发表在ILC/ TOHOKU（一本有关国际直线加速器的作 品集）中的小说《在崭新的塔上眺望》（『新 しい塔からの眺め』），这篇小说非常出色地 描写了人类对未来的希望。还有收录在长谷 敏司小说集My Humanity中的《父亲们的时 间》（『父たちの時間』），其描写了人类在灾 难过后艰辛漫长的复兴之路，这部作品和我 的小说《轨道之云》（『才ービタル·クラウ ド』）同在2014年获得了日本SF大奖。

二、多数日本人最早接触科幻是从漫 画、动漫开始的

记者：和其他国家的科幻相比，日本科 幻有什么特点？

藤井：大多数日本人最早接触科幻是从 漫画、动漫开始的。而在其他国家，科幻迷 可能是从儿童文学、青少年文学开始了解科 幻的。日本科幻文学的地位处于漫画的外围， 感觉是在挑漫画没有触及的东西写。日本的 科幻漫画大多不是来自文本改编，而是由漫 画家直接创作的。一部漫画往往会连载很长 时间，从而成为这位漫画家的代表作。

其实从一开始，漫画就占据着日本科幻 的中心。1945年手冢治虫的《铁臂阿童木》 （『鉄腕アトム』）诞生之后，漫画家纷纷对 其进行效仿，创作了很多科幻漫画。之后， 当代日本作家才开始写科幻。人称“日本科 幻之父”的小松左京也曾经追着阿童木的热潮画过科幻漫画。星新一、筒井康隆、小松 左京的文学作品，都是在拣漫画里没有的东 西去写——星新一写超短篇，筒井康隆挑战 文艺风格，小松左京则是写更硬核的、更适 合成年人阅读的科幻。

记者：您认为日本的科幻轻小说和所谓 的“本格SF”②是不同的吗？

藤井：我不喜欢这样区分。在我看来， 科幻轻小说和“本格SF”只有两点区别：一 是轻小说是作家与插画师共同创作，而“本 格SF”仅由作者独立写作；二是两者的出版 机构不同，除此之外别无其他。轻小说中也 有很多可以流传很久的科幻杰作，如“凉宫 春日”系列的《凉宫春日的消失》（『涼宮ハ ルヒの消失』），第1卷就能让人沉迷其中， 希望中国读者有机会一定要看看。

三、日本科幻与中国科幻

记者：您读过哪些中国的科幻作品？有 没有哪部印象非常深刻？

藤井：我看过《三体》，第二部读了 英文版，第三部只是粗略翻了翻。我还看 过《荒潮》的英文版，这本书的日文版会 在2019年12月出版。还看过《看不见的星 球》（Invisible Planets：Conternporary Chinese Science Fiction in Translation）的英文版。

这些作品各有特色，我都很喜欢。如 果非要选一部的话，我很喜欢陈楸帆在《荒 潮》和《鼠年》里描绘的中国式乌托邦。小 说写的是游戏世界中的乌托邦，但是生活在 那里的人们却让人感觉很真实，我读的时候 很享受。

记者：您的作品都在哪些国家发表过？ 日本科幻在世界范围的传播情况如何？

藤井：我的长篇小说《基因设计师》 《轨道之云》都在美国出版过，《轨道之云》 还出版过法语和繁体中文版。《你好世界》 （『ハロー·ワールド』）2020年将在法国出版。

日本科幻向中国译介的相对较多。译成 英文的日本推理小说正在逐渐增加，目前每 年五六本的样子，但译成英文的科幻小说数 量要少得多。

记者：中国科幻界现在有这样一种现 象——一个作家的作品比较优秀，就会有文 化公司来找他谈这部作品的衍生品开发。日 本也会出现这种情况吗？

藤井：日本科幻从文本转化为漫画的很 少，日本漫画大多是原创，而想要做动画的 人会直接去找漫画家，很少会去找作家。 记者：但是据我所知，《凉宫春日的忧 郁》（『涼宮ハルヒの憂鬱』）、《刀剑神域》 （『ソードアート·オンライン』）等科幻轻 小说都是先有小说，后来才有了衍生漫画和 动漫，这些是例外吗？

藤井：开辟小说变身动漫之路的正是 那些封面配图好看的轻小说。这样的例子还 有高千穗遥的《搞怪拍档》（『ダーティーペ ア』）、冰室冴子的《海潮之声》（『海がきこ える』）、神崎一的《秀逗魔导士》『スレイ ヤーズ』、森冈浩之的《星界的纹章》（『星 界の紋章』）等。最近，长谷敏司的《没有 心跳的少女》（『BEATLESS』）也被改编成 了动漫。但是与由漫画改编成动漫的案例相 比，这种例子还是很少的。

最近，轻小说转变为动漫的案例略有增 加，但多是因为这些小说已经有了衍生漫画。 小说不经过漫画这一步就直接被改编成动漫 是很少见的。不过，伊藤计划的三部长篇小 说《尸者的帝国》（『屍者の帝国』）、《和谐》 （『ハーモニー』）、《屠杀器官》（『虐殺器官』） 已经被改编成动漫了，大家可以关注一下。

采访者简介

田田，95后科幻迷，日本科幻作品译者。

①藤井太洋，日本科幻作家，日本科幻作家俱乐部第18任会长。曾从事剧场美术与平面排版制作、展览视觉总 监等工作，后在软件公司任职，业余时间进行科幻创作。2012在日本亚马逊Kindle等平台出版发布处女作《基 因设计师》，其作品《轨道之云》获第35届日本SF大奖，同时入围第46届日本星云奖。其代表作还有《公正 的战斗规范》等。

②本格SF：日文词汇，指有严格科学技术推演的、古典的或传统派的科幻，类似于中国科幻迷所说的“硬核科幻”。